中國平面設(shè)計界的展覽和評選之多，使它成為中國當代設(shè)計史上的一個“競賽年”。中國廣告協(xié)會、深圳市平面設(shè)計協(xié)會等官方或準官方的行業(yè)組織，都紛紛主辦了平面設(shè)計領(lǐng)域內(nèi)的頂級賽事。其中，2007年9月在青島國際會展中心舉行的第十四屆中國廣告節(jié)“第二屆中國元素創(chuàng)意大賽”和2007年12月在深圳市關(guān)山月美術(shù)館舉行的深圳創(chuàng)意十二月系列活動中的“平面設(shè)計在中國07展”系列展覽最為惹人注目。但是，只要我們稍加留意就可以發(fā)現(xiàn)，這兩個同為行業(yè)頂尖水平的國家級平面設(shè)計展覽，無論從評委構(gòu)成還是獲獎名單上，幾乎是毫無關(guān)聯(lián)的兩班人馬，以致很容易給圈外人士造成這樣的印象：這似乎是兩個完全不相干的圈子的活動。
坦率地說，我個人傾向于認同深圳是目前中國內(nèi)地平面設(shè)計整體水平最高的地區(qū)，其聚集的一流設(shè)計師之多、國際交流與業(yè)界活動之頻繁，都遠遠超過了廣州、上海、南京甚至首都北京，當然也在杭州和寧波等城市之上。在中國尚缺乏全國性平面設(shè)計協(xié)會的時候，深圳市平面設(shè)計協(xié)會篳路藍縷，成為中國存在時間最長的一個地方性平面設(shè)計行業(yè)組織；而其品牌“平面設(shè)計在中國展”在1992年、1996年、2005年、2007年共舉辦了四屆（2003年深圳市平面設(shè)計協(xié)會恢復(fù)后的首展并沒有采用“平面設(shè)計在中國”這個名稱），10余年的浮沉與經(jīng)驗教訓(xùn)也使它在行業(yè)內(nèi)具有了一種“國展”的影響力。然而，自2003年始，深圳市平面設(shè)計協(xié)會主辦的展覽，都沒有能夠像前兩次展覽那樣真正成為中國平面設(shè)計的一面旗幟，而“07展”整體水平雖然不俗，但相比“05展”，仍然沒能形成質(zhì)的飛躍。
其中暴露出來的最關(guān)鍵的問題，恐怕要屬由于協(xié)會組織者缺乏專業(yè)的管理與執(zhí)行力，使得參賽者群體的開放性和展覽評選機制的公平性缺乏制度保證。就入展者而言，“平面設(shè)計在中國展”已經(jīng)開始逐漸暴露出一種“同人展覽”或者“小范圍認同”的傾向，這些參賽者在多大程度上代表中國平面設(shè)計的整體面貌是值得懷疑的。且不說一些網(wǎng)友提出來的“為何獲獎?wù)叩闹黧w都是深圳市平面設(shè)計協(xié)會的會員”之質(zhì)疑，僅從大賽公布的獲獎?wù)呙麊蝸碛^察，不難發(fā)現(xiàn)這是一個與“05展”大同小異的小圈子，除了此前已經(jīng)在書籍設(shè)計領(lǐng)域名聲在外的小馬哥（馬慧敏）和橙子（郭成城）兩位以形式實驗為主要創(chuàng)作方式的青年書籍設(shè)計師之外，也幾乎沒有令人眼前一亮的新人出現(xiàn)。對此，我們固然可以認為是中國的平面設(shè)計界兩年以來沒有質(zhì)的進步，但同樣可以認為這是深圳市平面設(shè)計協(xié)會“小眾化”、“同人化” 和審美標準同質(zhì)化的后果。所以，無論是“05展”還是“07展”，面對其獲獎和參展作品，都有一種“大同小異”和缺乏震撼的感覺。
但相對于這點，更值得質(zhì)疑的是此次“平面設(shè)計在中國07展”的評選機制。這并非質(zhì)疑以香港設(shè)計師李永銓為首的國際評委團隊在評選過程中的公正性，恰恰相反，對任何一位工作人員（包括評委）的工作我們都應(yīng)該保持充分的敬意。但恰恰由于平面設(shè)計領(lǐng)域的專業(yè)人員缺乏大型藝術(shù)展覽的策劃和組織經(jīng)驗，由此造成的規(guī)則和制度性失范似乎是難以避免的。例如，我曾在《2005：平面設(shè)計在中國？》一文中提出的關(guān)于“平面設(shè)計在中國05展”沒有遵循“主辦者回避”的公平原則的批評，在“07展”中卻幾乎得到了原樣復(fù)制：身為主辦者深圳市平面設(shè)計協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)，個人作品竟獲得“全場金獎”。這種現(xiàn)象儼然已經(jīng)成為“平面設(shè)計在中國”這個深圳市平面設(shè)計協(xié)會品牌性展覽的一大“特色”。
從保證展覽的藝術(shù)水平來說，我當然也希望在展覽現(xiàn)場看到中國頂級平面設(shè)計師的新作，但從一次國家級平面設(shè)計大展的權(quán)威性和公平性來看，這些深圳市平面設(shè)計協(xié)會的主要領(lǐng)導(dǎo)層，無論如何應(yīng)該在評獎的時候采取“回避原則”——主動不參加評獎。試想，如果這些領(lǐng)導(dǎo)者的作品參加自己主辦的競賽評選，怎可能“名落孫山”？主席的作品假如沒有獲得一個較高的獎項，又如何在講求“作品水準”的平面設(shè)計領(lǐng)域開展領(lǐng)導(dǎo)工作？如一位留言的網(wǎng)友所言，不管在什么情況下，游戲規(guī)則的獨家制定者和執(zhí)行者都不能成為游戲的參加者，這個道理就如同裁判不能上場參加比賽一樣簡單。在我看來，以犧牲公平來換取效益（展覽作品的整體水準），無論如何不是一個令人滿意的選擇。比較之下，杭州國際海報雙年展就顯得“程序公正”一些。因此，我對于深圳市平面設(shè)計協(xié)會的一個建議是，為協(xié)會主要領(lǐng)導(dǎo)層設(shè)立“特邀作品展區(qū)”，即參加展覽，但不參加評選。也許這樣會起到“一舉兩得”的效果。
當然，我對深圳市平面設(shè)計協(xié)會的批評，絕不是對其功績的否定。相反，我認為深圳展所暴露出來的問題，在其他協(xié)會主辦的各種展覽上同樣存在，甚至有可能存在更加嚴重的問題。無需回避，這些問題在中國當代平面設(shè)計的草創(chuàng)階段，幾乎是無可避免的正常現(xiàn)象。以“大聲展”為例，展覽中洋溢著的青春熱情與活力，“超越平面/視覺”的新媒體表現(xiàn)手段，以及與音樂、詩歌、電影等先鋒文化圈的平等對話，既得益于以歐寧為首的策展團隊高超的組織策劃能力，更體現(xiàn)出中國年輕一代設(shè)計師對專業(yè)的執(zhí)著與潛力。但從另一個角度來看，“大聲展”作品趣味的趨同化或“自我殖民”，乃至整個國內(nèi)先鋒文化圈對于文化和藝術(shù)理解的平面和膚淺，同樣也是值得人們在歡呼之余進行冷靜反思的。在“中國元素展”中，大量參賽作品對于“土洋結(jié)合”的理解所形成的符號化和程式化，無論在商業(yè)實踐中對本土消費者有多大的吸引力，從文化和學(xué)術(shù)層面來說，都更多地屬于一種淺層的“嫁接”。當然比較而言，“中國元素”展的規(guī)模、體制和氣魄等又是“07展”所不能及的，只是頒獎儀式上“花轎表演”等環(huán)節(jié)似乎過于牽強和刻意，難免令人感到一絲矯情。
無論如何，在一個缺乏行業(yè)組織的時代，我們都應(yīng)該對這些主辦者——各級協(xié)會表示真誠的敬意，更希望他們今后通過設(shè)置必要的行業(yè)門檻，對內(nèi)進行優(yōu)勝劣汰與行業(yè)自律，對外在塑造行業(yè)公信力與社會認同兩方面都發(fā)揮更加重要的作用。在必要的時候，甚至可以建議相關(guān)部門考慮設(shè)立“中國廣告協(xié)會平面設(shè)計專業(yè)委員會”，或者“深圳市平面設(shè)計協(xié)會理論與批評專業(yè)委員會”，進而呼吁中國設(shè)計行業(yè)組織能夠得到更多政府行為的支持。這一切與因未能入會而質(zhì)疑其權(quán)威性和公正性的聲音顯然是不同的。 |
